New York — Het wordt niet altijd benadrukt, omdat hij een van de meest baanbrekende still-fotografen van de afgelopen 50 jaar is. Maar Nan Goldin is een filmfanaat. Grote tijd.
Goldin wilde eerst fotograaf worden nadat hij als 15-jarige Michelangelo Antonioni’s “Blow-Up” had gezien. Hij denkt aan “The Ballad of Sexual Dependency” – Goldins kenmerkende verzameling van bijna 700 onbewerkte beelden van zijn leven, vrienden en geliefden in het New York van begin jaren ’80 – als een film die hij blijft monteren en hermonteren. Hij droomt al heel lang Filmpje gemaakt, en nog steeds.
“Het is nog steeds mijn obsessie”, zegt Goldin, zittend in een hokje in een restaurant in Fort Greene, Brooklyn, op een recente regenachtige middag. “Normaal gesproken kijk ik elke dag een film. Ik zie wat er op TCM staat.”
Het is dus misschien geen verrassing dat Goldin, wiens leven en activisme levendig wordt beschreven in de voor een Oscar genomineerde documentaire “All the Beauty and the Bloodshed” van Laura Poitras, opgewonden, zelfs opgewonden, is om naar de Academy Awards te gaan. Hij geeft Barbara Stanwyck en Judy Holliday en Marlene Dietrich de schuld.
“Ik wil echt een Oscar”, zegt Goldin lachend. “Ik had het niet verwacht, maar ik doe het.”
‘All the Beauty and the Bloodshed’, nu in theaters en op video-on-demand, staat ver af van een traditionele biopic. Het roept Goldins levensverhaal op als een rauwe en radicale intimiteit als een New Yorkse fotograaf en zijn tentoonstelling met de Prescription Addiction Intervention Now-groep terwijl ze druk uitoefenden op ‘s werelds elitemusea om de naam van Sackler uit hun zalen te verwijderen. De familie Sackler is eigenaar van Purdue Pharma, de maker van OxyContin.
De film is een rijke, provocerende mix van kunst en activisme. Poitras, die de beste documentaire won voor de Edward Snowden-film “Citizenfour” uit 2014, gaat in interactie met Goldin door zijn leven en werk te overzien met beelden van Goldins dramatische protesten in het Metropolitan Museum of Art, het Guggenheim en elders.
Poitras voegde zich bij Goldin voor het interview en wilde in de film historische overgangen maken van aanranding in de jaren vijftig, Goldins weergave van haar homoleven in de jaren ’70 en ’80, de aids-crisis en Goldins transformatie tot activist in de huidige tijd. . De protesten van Paine leidden ertoe dat de naam van Sackler uit de meeste musea werd verwijderd, waaronder het Louvre en het Tate Modern.
“Het spreekt tot zowel de kracht van de kunstenaar in de samenleving als de kracht van de kunstenaar om te spreken tot de morele verontwaardiging van het falen van de overheid,” zei Poitras. “Ik wilde dat het episch zou zijn.”
“All the Beauty and the Bloodshed” won de prestigieuze Gouden Leeuw op het Filmfestival van Venetië en brengt nu Goldin, een van de leidende filmmakers van alles waar Hollywood vanaf wil – ingewikkelde seksualiteit, LGBTQ-levens, onverbloemde realiteiten – naar de glitterati van de industrie op 12 maart. in het centrum
“Ik denk niet dat er veel films zijn die zo rauw zijn als mijn werk. Maar ik denk niet dat houden van Hollywood in strijd is met mijn integriteit’, zegt Goldin. “Ik denk echter niet dat de documentaire genoeg krediet krijgt. Het is niet sexy.”
“Ik was er toen er nog geen homo’s waren die films maakten. Dus ze proberen het, ‘voegde hij eraan toe. “Maar het zijn rijke mensen en ik vertrouw rijke mensen nooit.”
Het kijken naar de documentaire, zegt Goldin, is ‘een aangrijpende ervaring’. Hij is een producer en gelooft erin, maar zijn leven samenvatten in twee uur is moeilijk te zien. Toch geniet de 69-jarige Goldin het grootste deel van de tour en vindt het verheugend om te zien dat jongere generaties op zijn werk reageren.
“Ik hou ervan om Q te doenEn als zodanig’, zegt Goldin. ‘Ik hou ervan mensen wakker te schudden.’
De opioïdencrisis is sinds 1999 in verband gebracht met meer dan 500.000 doden in de Verenigde Staten. Goldin was bijna een van hen. Terwijl hij in 2014 in Berlijn woonde, nam Goldin een overdosis fentanyl. Na een polsoperatie raakte hij jarenlang verslaafd aan OxyContin. Maar hij vat zijn activisme niet persoonlijk op.
“Het had niets te maken met mijn verslaving aan OxyContin, of heel weinig. Het ging over de overdosiscrisis”, zegt ze. “De groep was nooit anti-opioïde. Het was niet tegen drugs. Het ging over consumptie en marketing en verslaving in Amerika.”
Purdue Pharma en drie leidinggevenden pleitten in 2007 schuldig en kwamen overeen om meer dan $ 600 miljoen te betalen voor het misleiden van het publiek over de risico’s van OxyContin. Zowel Goldin als Poitras hebben gelobbyd bij het ministerie van Justitie om afzonderlijke strafrechtelijke aanklachten in te dienen tegen de leidinggevenden van Sackler en Purdue Pharma. In 2020 pleitte Purdue Pharma schuldig aan strafrechtelijke vervolging in verband met de marketing van OxyContin. De zaak gaat verder.
Vijf jaar nadat Goldin demonstranten leidde die receptflessen in de gracht van de Mets-tempel in Dendur slingerden, organiseerde het museum een vertoning van ‘All the Beauty and the Bloodshed’. Poitras grapte dat het Witte Huis hem niet had uitgenodigd voor het “CitizenFour”-scherm.
“Ik ben trots op dit museum. Maar er zijn nog steeds problemen’, zei Goldin. “De rest van het bestuur, we hebben alleen maar aan de oppervlakte gekrast. Hun geld is ook niet bepaald ethisch. Dus dat is het probleem. Waar zijn de ethische miljardairs?”
Maar de ervaring moedigde Goldin aan om te zien wat voor soort verandering mogelijk is – als mensen bereid zijn te vechten. De avond ervoor woonde Goldin een evenement bij met Bernie Sanders en Cornel West.
“Het was behoorlijk goed voor de Brooklyn-kinderen”, zei hij over de menigte. “Ze applaudisseren veel, maar ik weet niet wat ze echt doen. Iedereen moet de straat op, want anders verandert er niets.”
Het documenteren van de geschiedenis – of het nu gaat om persoonlijke ervaringen of politieke realiteit – is iets dat Poitras en Goldin gemeen hebben, zij het meestal vanuit verschillende perspectieven. Poitras heeft onbevreesd klokkenluiders opgetekend die overheidstoezicht en staatsgeheimen aan het licht brachten.
“Beelden kunnen ons op deze manier herinneren aan de geschiedenis, wat mensen hebben geleden, wat ze hebben meegemaakt”, zegt Poitras.
Terug in Goldins studio hangen foto’s van zijn oude vrienden, van wie velen nu dood zijn.
“Ze zijn er allemaal”, zegt ze. “Ik houd ze elke dag in leven.”
Eerder op de dag waren Goldin en Poitras aanwezig bij de jaarlijkse genomineerdenlunch en BAFTA van de Filmacademie in Londen. Goldin heeft nieuwe vrienden gemaakt in het prijzencircuit.
“Ik moet een beetje bevriend zijn met Paul Mescal. Ik ging met hem om in Londen. We zijn samen naar Caravaggios gegaan”, zegt Goldin lachend.
Na een lange pauze begint Goldin zijn camera weer op te pakken. Maar wat hem opvalt is niet hetzelfde.
“Ik ben opnieuw begonnen. Maar ik fotografeer geen mensen. Ik fotografeer plaatsen”, zegt Goldin. “Ik ben gewoon uit gewoonte geraakt Ik doe meestal wat ik dringend moet doen En ik heb al die jaren dringend mensen moeten fotograferen Die urgentie heb ik niet meer.”
Maar één ambitie is nieuw leven ingeblazen: hij wil een speelfilm maken, en heeft zelfs een boekbewerking ‘over de alledaagsheid van geweld, over onuitsprekelijk geweld’.
“Tot mijn 65e was ik onsterfelijk. Nu ben ik sterfelijk”, zegt Goldin. “Daarom heb ik niet zoveel tijd. Dat gebeurt er als je een bepaalde leeftijd bereikt. De gloed van de sterfelijkheid is helder. Dus die wil ik nu niet verspillen.” ___
Volg AP-filmschrijver Jake Coyle op Twitter: http://twitter.com/jakecoyleAP
___
Ga voor meer informatie over de Academy Awards van dit jaar naar: https://apnews.com/hub/academy-awards