Foto: Lacey Terrell/Prime Video
Het moest eindigen met Daisy en Billy die magie maakten op dezelfde microfoon. Zelfs met de manier waarop Billy tijdens de aflevering ingesloten en gekweld en zelfkastijdend was of hij nu nog bij Six zou zijn, waren er geen andere mogelijke eindes. En ik ben er dol op. We keken meer dan twee uur tv om eindelijk ergens elektrisch te landen. De chemie tussen Daisy en Billy, dat wil zeggen de chemie tussen Riley Keefe en Sam Claflin toen ze elkaar in de mond gordelden, was wat deze show nodig had. De stem van Keough is onverwacht krachtig, en hun duwen en trekken voelt riskant, zelfs als Daisy werkt.
“Ik wilde net zeggen dat ik het geluid van je stem mooi vind”, zegt hij tegen Billy, die al bezig is met het afwijzen van het argument dat hij gaat maken. Misschien komt het door zijn grote ogen of houding, of misschien draagt hij gewoon geen broek, maar het is overduidelijk dat de aanwezigheid van Daisy zijn fragiele bezit in gevaar brengt.
Vanaf het begin richt deze aflevering zich meer op Daisy dan eerdere afleveringen. Teddy luistert stilletjes naar zijn demo-tape terwijl ze tegenover hem aan tafel zit, humeurig en ongeduldig om bewonderd te worden. Dat ze zijn aanbod van een drankje afslaat, lijkt vaag gecodeerd. Is ze gewoon nerveus om zijn mening over haar muziek te horen, of maakt ze duidelijk – na andere slechte ervaringen met andere slechte mannen in de muziekwereld – dat dit een professionele relatie is? Of misschien trekt het zijn eigen grens tussen Daisy en Billy: Daisy weet wanneer ze de partij aan de macht moet brengen.
Daisy kan haar trots niet loslaten. Als Teddy bijvoorbeeld aan het meisje dat een (1) volledig nummer heeft geschreven vraagt wat ze hierna wil doen, aarzelt ze niet: “Ik wil een plaat maken en ik wil dat mensen er nu keer op keer naar luisteren pauze.” Als Teddy haar vertelt dat hij nog tien nummers nodig heeft die beter zijn dan deze, pocht hij dat hij over een week terug zal zijn.
Nu is Daisy een begaafd meisje, maar het schrijven van een album is niet zo eenvoudig als ze had verwacht. De carrière van Simone loopt echter ten einde. Een producer belt het appartement, geïnteresseerd om met haar samen te werken; Op een feestje legt hij een toegewijde-misschien-romantische/misschien-professionele/misschien-beide connectie met Barney, een vrouw die in een nachtclub in NYC werkt. Maar Simone vertoont een zeker ongemak met haar seksualiteit, wat de aflevering met haar carrière verbindt. Mannen die albums produceren, verwachten goede wil van vrouwelijke artiesten. Wanneer we Simone de volgende keer in de studio zien, dwingt een luie producer haar op zijn schoot, en ik begin te vermoeden dat ze het gevoel heeft dat ze haar seksualiteit geheim moet houden om te slagen.
Ondertussen staat het leven in Laurel Canyon min of meer stil voor Billy om de ontwenningskliniek af te ronden. Het platenlabel zegde hun contract op, maar de band deed rare dingen om de droom levend te houden. Graham is geïnteresseerd in het meenemen van hun gitaar, maar Billy moet zijn dochter nog ontmoeten. Tegen de tijd dat hij Pittsburgh verliet, was het bijzondere doel van de Zes voor hem verdwenen. Billy is niet langer de frontman; Hij is verlegen en stil. Hij is vernederd door de rotzooi die hij heeft gemaakt, en het oppakken van de stukken in het bijzijn van zijn schoonmoeder maakt de zaken er niet gemakkelijker op.
Dat gezegd hebbende, Billy is hartstochtelijk toegewijd aan zijn familie en wanhopig om zijn fouten goed te maken, ook al kan Camilla het niet uitstaan om hem aan te raken. Dus besluit hij de band te verlaten en zich te concentreren op nuchterheid, en nuchterheid is een montage: een kan pakken, sap drinken, dingen in huis repareren. Uiteindelijk zweeft Billy zelfs terug naar Pittsburgh om het nuchterheidsprobleem op te lossen, maar Camilla maakt duidelijk dat ze het probleem helemaal niet oplost. Je kunt niet clean blijven door alleen maar muziek over te slaan. En je kunt je kind niet beschermen door afstand te houden. Het blijkt dat Billy zijn eigen dochter nog steeds niet heeft ingehaald.
Zoals Camilla het ziet – en over het algemeen verschijnt Camilla als de stem van wijsheid – is Pittsburgh gewoon een andere manier om te ontsnappen aan een angst die haar de rest van haar leven zal achtervolgen, waar ze ook gaat. Of hij morgen drinkt of nooit meer. Het is de universele angst dat je je kind gewoon gaat verpesten door jezelf te zijn. Maar als Billy Julia eindelijk oppikt, begint ze weer vertrouwd te raken. Hij aanbidt hem, en als hij ziet dat hij een nieuw iemand wordt – een vader voor hun kind – opent er ruimte voor Camilla om Billy weer te aanbidden. Hij begon zelfs zelf achtergrondmuziek te schrijven. Met Kerstmis vraagt hij de band met tegenzin om te luisteren naar wat hij heeft – een schuldig liefdeslied dat hij schreef over een man die verlossing nodig had.
Op dit moment hebben The Six echter al een nieuwe frontman. Nadat ze alle gevreesde leadzangers naar Los Angeles hadden gewinkeld, stemden de overgebleven leden van de groep Eddie in de schijnwerpers. Hij was waarschijnlijk de beste optie, maar de concurrentie tussen hem en Billy was zo hevig dat werd aangenomen. Vanaf het moment dat Eddie de microfoon pakt, is het duidelijk dat Billy hem terug gaat brengen. Zelfs wanneer Eddie zijn jeugdvriendin Camilla het hof maakt, wordt ze vreemd genoeg gepositioneerd als een romantische rivaal. op Daisy Jones en de Zes, lijkt het alsof de hele wereld een liefdesdriehoek is. Ondertussen hebben we Eddie-Camilla-Billy gehad, en nu is er een vreemde stijging tussen Graham, Karen en de muziek. Hij valt voor haar en zij vindt hem leuk, maar hij houdt van dit rock-‘n-roll-leven en probeert het beste uit zichzelf te halen.
Ondanks de aanvankelijke protesten van Eddie luistert de band naar Billy’s nieuwe nummer en de zes, die onlangs een vier was geworden, wordt weer een zes. Teddy is het daarmee eens – het nummer “The Beehive” is goed, maar Billy is niet langer de jongen met een fris gezicht in de stad. Hij had voorheen geen vrienden; Nu heeft hij vijanden. Toch heeft Billy nu ook iets van een vader. Als het label Teddy vertelt dat Billy’s nummer het risico niet waard is, boekt Teddy met zijn eigen geld een studio. Hij huurde zelfs Daisy in om aan de teksten te werken om het label de voorsprong te geven waarnaar het op zoek was. Veel bands klinken nu als zessen, waarschuwt Teddy.
Zelfs meer dan 20 jaar later kunnen Daisy en Billy niet beschrijven hoe het was om elkaar te ontmoeten. De herinnering aan de opnamesessie, gevuld zoals we die aantreffen, doet ze gewoon glimlachen. In flashbacks is Daisy bijna een tekenfilm – Schots, op onverklaarbare wijze broekloos. Hij vraagt een studiotechnicus om een glas melk en een whisky; Hij vraagt iemand om het licht uit te doen; Hij vraagt de band, die hem heeft uitgenodigd om te zingen hun Muziek, niet om naar te kijken.
Billy is woedend op haar idee, maar stemt ermee in om het nummer als duet voor Teddy te proberen. Ondertussen leunt Teddy gewoon achterover en glimlacht terwijl hij wacht tot de diepten van zijn uitvlucht zich openbaren. Daisy is hier niet om Billy te zingen; Hij is hier om een versie te zingen van Billy’s lied dat hij schreef. En Daisy’s versie is niet langer een liefdesliedje voor Camilla; Het is geen duidelijke belofte van een goed leven met een goede man. In Daisy’s handen krijgt het nummer een twijfelachtige toon. Betrokkenheid lijkt niet absoluut; Het is ingewikkelder, meer waar voor wat Daisy weet over liefde:
Hoe komen we hier?
Hoe kunnen we eruit komen?
Vroeger waren we iets om naar te kijken
Maar schat, kijk ons nu eens aan
Schat, kijk ons nu aan
Dit is wat we aan het doen waren
werkt niet
Waarom kun je het me niet toegeven?
Oh schat, kijk ons nu eens
Oh schat, kijk ons nu eens
Maar Billy begint het probleem op te lossen van hoe je tegelijkertijd een echtgenoot, een muzikant en nuchter kunt zijn om liefdesliedjes voor Camilla te schrijven. Hij hangt aan een zijden draadje en nu zingt hij over verliefd worden – “We Can Make a Good Thing Bad” – met een vrouw die hij nauwelijks kent. Geen enkele manier. Maar uiteindelijk doet hij het voor Teddy. Teddy herinnert Billy eraan dat hij van hem houdt en dat Billy meer van Teddy’s liefde nodig heeft om dit gevecht te winnen. Ze probeerden zijn weg niet eens in het lied, dacht Billy met een glimlach.
En hoe konden ze de moeite nemen? Voor zijn laatste daad van bedrog vertelt Teddy Billy en Daisy dat er een technisch probleem is en dat ze in dezelfde microfoon moeten zingen. Ze moeten dichtbij staan. Ze kunnen elkaars ogen niet ontwijken. Hun dynamiek is interessant: Daisy, in al haar tomeloze arrogantie, maakt Billy onmiddellijk woedend, maar Billy lijkt haar voldoende te kalmeren zodat ze kan stoppen met zich druk te maken over melk en licht en zichzelf kan uitleggen om te vechten voor het lied dat ze in hem hoort. het hoofd
Als ze thuiskomt, vertelt Daisy aan Simone dat het maken van “de bijenkorf” de beste dag van haar leven was. Billy rapporteert aan Camilla dat de ervaring een nachtmerrie was, maar het is moeilijk te zeggen of hij tegen haar liegt of tegen zichzelf. Hij kan Daisy Jones niet uitstaan, maar als ze eenmaal weg is, is het haar stem die hij boven de anderen op het mengpaneel uitsteekt.